┌────────────────────────────┐ │第 ≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈ 双│ │ 177 ♀♀ 桃 红 满 天 下 ♂♂ 周 │ │ 期 ≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈ 刊 │ │ │ │ ２００４年６月２５日出版 １９９７年９月５日创刊 │ │ │ │ 北美华人性别与性倾向研究会（ＣＳＳＳＭ）主办 │ └────────────────────────────┘ 本 期 目 录 ────────────────────────────── ① 【新闻摘要】泰国政府被同性恋内容电视泼冷水 苏格兰议会同意承认同性伴侣 ② 【综合报导】美国政坛又掀揭发风 ③ 【信息天地】三分之一公司允许雇员的同性伴侣享受医疗保险 ④ 【艺坛纵横】从市场需求和观众心理的变化看京剧改革的必要 ⑤ 【爱知行动】北京爱知行研究所关于暑期夏令营的消息 ────────────────────────────── 【新闻摘要】 ◇ ６月上旬，泰国文化部呼吁各电视台在播出有关同性恋的内容时， 做到“节制有度”，并称同性恋行为是“性变态”，文件并计划将呼 吁信发给电视台，但最后节目播出的决定权还是取决于电视台本身。 ◇ ６月上旬，苏格兰议会通过投票表决，通过法案，表示假如英格 兰和威尔士赞同给予同性伴侣法律承认的话，苏格兰议会也将表示同 意。 也有议员提议，苏格兰可以设立自己的家庭伴侣法，而不必跟随 英格兰和威尔士。 ◇ 俄罗斯国会杜马于６月中旬投票表决，不赞成有关禁止禁止酗酒 者、同性恋者和恋童者担任国会议员的提案。该提案原要求这三类人 接受医疗检查，在医生出具“没有疾病”的证明的情况下，才能上任。 ────────────────────────────── 【综合报导】 <>/a> ◆ 美国政坛又掀揭发风 石洋 编译 ６月１８日，美国国会参议院将就有关禁止同性婚姻的宪法修正 案进行投票，虽然很多民主党人士对投票表示反对，但共和党已经努 力将此放入了日程。由於一个月之前，马萨诸塞开始正式承认同性婚 姻，并有可能将此蔓延到其它州，所以保守派议员感到时不待人。 同性恋团体已经展开了游说活动，试图抑制共和党发起的反对同 性婚姻浪潮阻止。不过与此同时，一些同性恋人士开辟着另一片战场。 假如哪位议员赞同修宪，或者假如这名议员是同性恋或者其下属中有 同性恋者的话，他们将对此加以公开揭露。“假如你是同性恋，但又 将性倾向当作某种政治武器，那么抖露一下你的性倾向并非有失公平， 我们会将你的身份昭然示众。”居住在华盛顿的同性恋者约翰·阿拉 弗西斯表示。 暴露政坛人物的同性恋性倾向，在美国已有先例。十年前，共和 党议员史蒂夫·冈德森就有此体验，当时同性恋活动家谴责他反对同 性恋者的平等权益，而与此同时，共和党内一些人士也讽刺他在性倾 向方面躲躲闪闪。两年后，另一名共和党众议员吉姆·科尔贝对《婚 姻防御法》投了赞成票，该法案允许各州不承认在外州缔结的同性婚 姻。科尔贝投票后不久听说，同性恋杂志《声音》将公开暴露他的同 性恋身份，为了防止事态的进一步发展，科尔马上举行了记者招待会， 公开了自己的性倾向。 不过冈德森和科尔贝公开自己的身份后，他们对於同性恋权益显 出了支持的姿态，当受到同性恋者普遍反感的众议院议长金格里奇在 台时，冈德森还成为同性恋政治组织“人权运动”的董事会成员。 对於这种揭人性倾向的做法，人们一直各有看法，这回也是如此。 众议员巴涅·弗兰克是名公开的同性恋者，他对於这个做法表示有限 的支持。“我自己不会去暴露别人的性倾向，但假如一位政坛人物狂 躁地反对同性恋者权益，将他揭发出来也未尝不可，因为你没有权利 成为伪君子，你对别人造成了伤害，当然要为此付出代价。” 一些议员的下属则对这种做法表示强烈反对，认为它不仅无济于 事，而且疏远了那些不愿意暴露身份的工作人员。林登·阿姆斯特朗 是共和党参议员彼得·多莫尼奇的助手，也是一个名为“格拉斯团体” 的发起人，该团体就是参议员同性恋助手组成的协会，他认为揭露议 员助手的身份太过分，因为这将迫使这些被暴露身份的同性恋工作人 员被迫离开岗位，反而使他们无法对议员施加影响。不过“格拉斯团 体”没有对这个做法提出正式反对意见，他们只表示将为那些被暴露 身份后遇到困难的同行提供帮助。 “人权运动”和同性恋共和党人组织“木屋”也对这种揭发行为 表示反对。“亮相应该基於个人选择。”人权运动负责人夏瑞尔·雅 克斯说。 但从事揭发行为的同性恋者并不气馁，他们在同性恋报纸上刊登 广告，在同性恋骄傲游行中发放传单，要求那些知道国会议员及其下 属工作人员是同性恋的人士，将这些信息透露给他们。获得有关信息 后，同性恋活动家麦克·罗杰斯会对被提到的议员办公室联系，以做 核实，但这番核实要求受到了一些议员办公室的拒绝，有的甚至给警 察打电话，抱怨说受到了骚扰。 不过罗杰斯并不气馁，他表示：“封闭是最大的敌人。巴涅、岗 德森和科尔贝亮相后，都加入了同性恋权益运动的行列。他们都是被 我们拽出来的，但现在已经成了同性恋权益的宣讲人。” ────────────────────────────── 【信息天地】 <>/a> ◆ 三分之一的公司支持雇员的同性伴侣享受联合医疗保险 据路透社记者金·迪克森报导，在美国马萨诸塞州正式承认同性 婚姻以后，一项民意调查表明，有三分之一的公司支持让雇员的同性 伴侣享受联合医疗保险。这项调查是Aon咨询公司针对２１６家公司的 人事部门展开问询后得出的结果。 该调查表明，“假如雇员要求让他的同性伴侣享受联合医疗保 险”，公司会很乐意提供帮助。 另有４０％的公司表示不会答应这个要求，２８％的公司表示没 有考虑过应该怎么做。该调查的误差范围是５％。 Aon公司的助理副总裁保罗·萨利文认为：“这是个非常政治化的 议题，公司将在这方面承受更大压力，使他们不得不仔细看待这个话 题，或者在将来提供福利待遇。这个议题是不会自动消失的。” 布什总统在二月份公开呼吁通过修改宪法来禁止同性婚姻，国会 参议院也将在七月就此展开投票表决，已经有一些州的议会通过了对 同性婚姻的禁令。尽管如此，私营公司在为雇员的同性伴侣提供医疗 福利方面，已经远远地走在前面。同性恋政治组织“人权运动”的研 究表明，在《财富》杂志排名前５００名的公司中，４０％已经为雇 员的同性伴侣提供医疗保险，而在１９９８年，只有１３％的公司这 样做。 Procter & Gamble于１９９９年开始实行这项新政策，虽然近年来 医疗成本上涨超过了１０％，但该公司认为新政策并没有给公司增加 什么负担，该公司发言人琳达·阿尔瑞说：“因为申请该项福利的同 性恋雇员实在太少了。” Aon的这项调查还表明，４５％的公司曾经就这个问题展开过考虑。 ────────────────────────────── 【艺坛纵横】 <>/a> ◆ 从市场需求和观众心理的变化看京剧改革的必要 二 言 ２００４年中央电视台戏曲联欢晚会的主题是“梨园盛世”，当 代的梨园是否真是“盛世”，各人自有评说，不过要是和一些熟谙京 剧历史的戏迷相聊，他们肯定会认为今不如昔，而他们心目中的盛世 大概是二十世纪初期到中期，当时一些京剧名角在大众心目中的地位 和现在很多当红流行歌星不相上下，但现在远非如此。 对於戏曲观众的减少，有的归咎于人们欣赏素质的下降，有的归 因于演员水平的不够，有的认为是文革浩劫使欣赏发生了断层。笔者 倾向于京剧（以及其它剧种）观众的减少是经济、科技和文化发展的 必然结果。我们以平常心对此加以看待的同时，也应该认识到京剧要 吸引和保住观众，也应该做到与时俱进。 ◇ 京剧观众减少是社会发展的必然结果 首先，对於京剧观众的减少要有个现实的认识。京剧鼎盛时期不 仅依靠一批杰出艺术家的奉献，同时京剧本身也没有受到其它艺术形 式的强烈竞争。当时竞争主要来自其它戏曲剧种和曲艺，而它们对於 京剧的冲击和挑战是有限的。然在今日，影视和影碟的发展使人们足 不出户就能够欣赏戏曲。流行音乐的冲击，使戏曲不再是人们欣赏歌 唱艺术的唯一媒介，因此京剧观众的减少是经济、科技和流行文化发 展的必然结果。 相对於流行歌曲和影视大片来言，京剧目前已经被很多人视为严 肃艺术的一种，和古典音乐一样成为需要“扶持”的艺术种类。京剧 和西方古典音乐的一个共同点在於，基本上是重演固定曲目，远没有 流行音乐那样令人眼花缭乱。很多经典作品即使重新演绎，外行也听 不出门道，但他们能够轻易感觉到王菲翻唱邓丽君老歌时注入的新意。 说到衰落，古典音乐在西方也经历著同样的遭遇。我于几年前阅 读一份美国校园报刊针对大学生的音乐品味调查中，发现最喜欢爵士 乐的只有７％，而最喜欢古典音乐的仅为２％，即五十个学生中只有 一人将古典音乐视为自己最喜爱的音乐类型，绝大多数学生将流行音 乐排为第一。旄下曾经因签有海菲茨和鲁宾斯坦等大艺术家的ＢＭＧ 唱片公司几年前就开始不再录制古典音乐。笔者所在的美国首都华盛 顿的唱片店中，古典音乐的档柜日益缩小，而扩展最猛的是ＤＶＤ档 柜。西方古典音乐和东方的京剧在遭受市场炎凉方面，真可谓“同病 相怜”。 ◇ 了解京剧目前在市场上的优劣势 京剧艺术包括唱做念打几个方面，不过现代观众对於这些表达方 式是否能够一如既往地表示喜爱呢？我觉得未必。一百年前，观众平 时在生活中大概除了市井间的一些笑谈和曲艺节目之外，并没有机会 领略到其它诙谐的表达，因此京剧中的彩旦和丑角的插科打浑式表演 成为该剧种的自然优势，尤其和当时阳春白雪的昆曲相比。不过时至 今日，观众大多已经熟知电视中的情景喜剧和很多喜剧电影，你要让 一位在周星驰的《鹿鼎记》中捧腹大笑的观众领略《锁麟囊》开场时 媒婆、佣人和丫环之间的举止和谈吐之幽默，恐怕会比较困难，因为 他肯定觉得后者索然无味，至少本人的感觉就是如此。《锁麟囊》这 个剧几十年来没有变，但观众的审美心理已经发生了变化，京剧原先 的一些优势在其它艺术形式的冲击下，已经锋芒不再，甚至沦为劣势。 一个戏迷可能会轻易听出梅派和程派的不同，甚至能够听出程派 传人之间的不同运腔，但外行一般听不出梅派和程派、马派和余派之 间的区别何在，如同很多人听不出莫扎特、贝多芬和瓦格纳有何不同。 欣赏严肃艺术，就在於理解这些表达，而不象看电视连续剧那样主要 为起伏跌宕的情节所牵动。京剧观众去剧院并非出於对剧情的好奇， 因为大家进剧场前就知道了剧情，有的甚至熟谙里面的唱腔，所以观 戏主要在於欣赏其艺术表达。戏曲中的多段唱段在於表达人物感情， 而非着眼情节发展，比如《梅妃》里长达十几分钟的“别院中起笙歌 因风送听”在影视作品中也许只是在一个哀怨的眼神或几秒轻叹中扫 过，因此节奏慢是戏曲与影视作品相比之下的明显劣势，京剧爱好者 和连续剧爱好者有着不同的审美心理，而要抓住京剧观众，要从把握 他们的审美心理出发，即问一下：他们为什么喜欢京剧？京剧和其它 艺术形式相比，具有哪些优势？我个人觉得把唱腔搞好是最重要的。 西方歌剧中最受欢迎的《蝴蝶夫人》和《图兰多》等作品情节简单， 唱词也极为平庸，作品的传世完全得益于音乐的精妙。 京剧改革要基於现代观众的品味。我在和周围的朋友谈话中发现， 大家非常欣赏京剧中的一些著名唱段，中央电视台每年的春节戏曲晚 会广受欢迎，李世济、王吟秋和迟小秋都出过《锁麟囊》唱腔集，一 张ＣＤ大概五六十分钟，精彩至极，但听三小时的整出《锁麟囊》简 直就如在水牢里受罪，尤其是两幕之间铜锣冲天的过门或者彩旦的一 些索然无味的背景交代，看ＶＣＤ时将这些段落都快进完事。为什么 不将这些背景交代放入人物的唱腔中？比如在《锁麟囊》开场后，我 足足等了十五分钟之久，强忍了丫环和媒婆之间平淡无味的插科打浑 后，音乐性较强的“怕流水年华春去渺”的四平调才出场。依我看， 《锁麟囊》第一幕完全可以在保留“怕流水年华春去渺”和“仔细观 察仔细选挑”两个主要唱段的情况下，将其它所有背景交代也让人物 通过唱腔来表达，比如除了保留薛良的老生唱腔外，也可以让丫环梅 香来一段抱怨小姐娇气的唱腔，这样二十分钟之内不仅交代了全部背 景，而且配角演员也分到了一些唱段，不只是跑跑龙套而已。还有在 《大水》一场戏中，完全可以让薛湘灵（或者失散的薛母甚至薛湘灵 丈夫）通过唱腔──而不是让胡婆的念白──来交代灾害发生的情景。 观众都知道这段情节是水灾，光听念白难免心生厌烦，假如将情节交 代放入人物唱腔中的话，那么就能够让观众欣赏到唱腔。这样经过 “精简”后的《锁麟囊》完全可以在两小时内演完，不仅大大提高了 全剧的音乐性，表达也更为紧凑精练。另外，剧院的观众也能够在欣 赏之后，有时间赶地铁或公交车回家。 再举个例子，程派戏《春闺梦》中，目前所演的版本约需五十分 钟，而其中的唱腔和可听的念白（程派的念白确实美）加起来不到三 十分钟，故事发生的战乱背景都是由彩旦用念白来交代，但为什么不 在一开始就让主要人物王氏出场，通过唱腔来表达当时战乱的故事情 景呢？几十年前，《春闺梦》刚刚推出时，当时的观众还无缘欣赏到 周星驰式的无厘头幽默，也没有看过类似于影片《卧虎藏龙》和《英 雄》里的精彩武打，所以舞台上彩旦的诙谐念白和旨在交代故事背景 的武打确实有其引人入胜之处，但如今的观众都浸淫在流行媒体中， 京剧中原先的这些优势不仅风光不再，甚至已经成为劣势和拖后腿。 不要害怕因为剪除了彩旦等行当而被骂“忘祖数典”，因为京剧 的这些劣势将很多观众挡在了剧院门外，从而限制了京剧本身的生存 和发展，而市场是艺术生存的关键。我前年在北京居住一个月时，很 多朋友以为我天天泡戏院，但我根本不去，因为我不想为了欣赏几十 分钟的唱段而在其它一个多小时里如坐针毡，就好像我心仪的商品和 其它劣质产品搭配着出售，那我宁愿不消费。京剧的唱腔是其它艺术 形式无法替代的优势，京剧的核心观众也将在此，扬长避短方是个出 路。 其实西方歌剧也经历了类似的发展。莫扎特、贝多芬和罗西尼的 歌剧都插入了大段念白（recitative），发展到了后来的普契尼和威 尔第，念白几乎荡然无存，再到后来的瓦格纳和理查·斯特劳斯，不 仅消除了全部念白，连音乐都不停顿，歌剧完全演变成了连续的乐流， 一气呵成。现在市场上发行的莫扎特歌剧如《魔笛》等，有的版本特 意删掉念白，以加强音乐性。 戏曲这方面并非没有成功的经验，比如京剧电影的音乐性往往就 很强，插科打浑式的表演被大大降减，电影《铡美案》、《尤三姐》 和《野猪林》中的唱腔极为酣畅。越剧在序幕和幕间用女声合唱来交 代背景和过渡，效果很好。汉剧《贵妃醉酒》的开场不是毫无旋律的 紧锣密鼓，而是一段完整而典雅的古曲，其作用类似于西方歌剧中的 前奏曲。上海京剧院的新编历史剧《狸猫换太子》中，两幕之间或者 人物在念白中，用节奏温缓的民乐伴奏（不一定套用京剧曲牌）作为 背景音乐，就是借鉴了电影音乐的作用，这些都是值得推广的经验或 者有益尝试。 ◇ 加强流派之间的竞争和沟通 在贝里尼的歌剧《诺玛》中，诺玛和情敌阿尔吉莎之间的女声对 唱令人回味无穷，瓦格纳的《罗恩格林》中艾尔莎和奥斯翠德之间的 对唱也是全剧的亮点之一，理查·斯特劳斯的《伊莱克特拉》中的最 精彩之处就是姐妹对唱和母女对唱，这些对唱角色相当于京剧中的青 衣。除了音乐本身的精妙之外，乐迷们总是乐于借此来欣赏同一行当 的歌唱家之间“相互较劲”。担任这些对唱角色的往往是声望相当的 大师级女高音或女中音（经常两位都是女高音），唱段分配也较为平 衡，相互忖托，至少在这些唱段里没有孰是红花孰是绿叶之分。 我这里不是在提倡京剧演员去模仿西洋歌剧，而是认为西洋歌剧 中一些成功的角色组合可以为京剧所借鉴，尤其是两个流派的旦角对 唱，更是一个很值得探索并可能大出成果的领域。这里牵涉到一种很 微妙的艺术欣赏心理，有些female exploitation的味道，即将女性 作为玩赏对象，但它完全可以适当而巧妙地为艺术所利用，比如电影 《卧虎藏龙》里最精彩的四段对打中（黑夜盗剑、大闹饭馆、镖局对 打和竹林对决），有两段就是安排在俞秀莲和玉娇龙之间，这种编排 迎合了广大观众某种难以言说的欣赏心理，不仅艺术上成功，市场效 果也好。 青衣是京剧中最重要的行当，大概由於以前门派各立和相互竞争 的缘故，至今都有着“老死不相往来”的遗风，比如梅派和程派几乎 不会考虑在同一出戏里相互配合，四大名旦同唱《四五花洞》不过为 贺岁热闹一番，他们在《龙凤呈祥》中分饰孙尚香，也没有同时出场 竞腔的机会；荀派演《红娘》，莺莺被降为绿叶，张派演《西厢记》， 红娘就没了看头。业内人士希望借《大唐贵妃》来振兴京剧，我看不 如推出《唐宫二妃》，将几乎已成梅派代名词的杨贵妃和程派擅演的 梅妃放在同一舞台上，再编排几段杨贵妃和梅妃之间的对唱，比如将 两个人物分别置于舞台的前处与深处，表达一个受宠兴奋、另一个在 冷宫哀叹的情绪，梅腔和程腔你一句我一句地交替接唱，或者你来一 段，我接一段，上演一场良性“对决”。不仅新编的唱段可能成为经 典，而且从市场角度来看，不用媒体过度炒作，光戏迷们的翘首以待 和热烈争论就足以让它火爆起来。这样的剧目不仅把梅迷、程迷和一 些看热闹的戏迷同时“拽”进剧院，而且也让很多人在了解流派之间 的异同中培养对京剧的兴趣，增强对京剧的鉴赏力。当然，这样做的 前提就是要求同一行当的不同流派传人之间摈弃“惟我独尊”和“老 死不相往来”的派别成见，在舞台上让其它具有竞争实力的流派和自 己同吐芬芳，相扶共盛。 ◇ 男旦的现实意义 京剧中最著名的行当是旦角和老生，旦角的流派都是男旦所创， 但现今活跃在舞台上的男旦已经凤毛麟角，好像还有些政策方面的规 定，不鼓励男旦发展。然而，与男旦相对应的女小生、女老生和女花 脸等，却未见颓落之势，比如上海越剧院的小生仍然以女性为主，浙 江各地的小百花越剧团更是一片片“女儿国”，京剧女老生王佩瑜目 前倍受推崇。好像没有人觉得女演男有何不妥，但男旦却是“犹抱琵 琶半遮面”式地难以示众。相对於女老生和女花脸的活跃程度，舞台 上男旦的相对缺失其实反映出一个性别歧视的现象，说到底就是对女 性的贬损，即认为女不如男，是重男轻女情绪的某种变相表达，即女 演男被视为人格的提升，而男演女则是某种贬损和羞辱。 男旦是京剧艺术的传统特色，当初产生有其一定的历史原因，社 会的发展使坤旦崭露头角并打了主阵。虽然男旦的发展是否有必要， 是个很有争议的话题，但很多人认为四大名旦的艺术造诣至今都未曾 被人超越，这本身就说明了男旦在艺术发展方面的广阔前景。其实喜 爱旦角行当的男性学员并不少，比如北京大学的戏社中，唱梅派和程 派的票友就是以男教工和男学生为主。这些票友和广大男性戏迷对於 旦角艺术的喜爱和推崇，恐怕与梅兰芳、程砚秋和张君秋等开山男旦 有着万般感情联系。假如舞台上的男旦一代代走向绝迹，这批观众的 兴趣也会一代代减弱，从而使京剧的观众群更加缩小。其实完全可以 用坦然的心态看待男旦，给予足够的发展空间，没必要出於性别歧视 而对此加以抑制。 ◇ 严肃艺术是否需要政府的扶持 在层出不穷的流行文化的冲击下，严肃艺术的观众群骤减，很多 戏曲剧团由於经济上难以为继，纷纷退出市场，这是政府放宽文艺市 场后的必然结果。在其它艺术形式的发展达到相对稳定，比如电影院 和电视频道的节目数量不会再大增，流行音乐在市场上达到饱和后， 各种艺术形式的观众群分布──即市场份额──就会相对稳定下来， 假如喜爱京剧的人占５％，那么这就是就是京剧的市场份额。不仅是 京剧，其它严肃艺术也是如此。 不过这里就牵涉到一个问题，是否应该让京剧团以及所有从事严 肃艺术创作的团体（如交响乐团等）完全自负盈亏，在市场的大潮里 自生自灭？毕竟欣赏戏曲的人不多，假定５％的市场份额不足以支撑 剧团所需的经营费用，自负盈亏就将使这项艺术走向消亡，且不提其 它行业中人相对优越的收入条件也可能使演员无法安心，导致艺术水 准的下降，并造成人才的流失。在市场不足以支撑戏剧生存和情况下， 就需要政府的介入并加以支持。说得白一点，就是政府需要扶持“高 雅艺术”。 为什么政府需要支持“高雅艺术”？很多人认为京剧是国粹艺术， 需要被保存下来。除此之外，我认为还有其它三个重要原因需要被提 及。 首先，所谓高雅艺术往往并不直接迎合人们的享乐情绪，比如流 行歌曲绝大多数是表达风花雪月的内容，给听众的感觉非常直接，影 视大片表达的爱恨情仇也往往非常直接了当，这是流行文化受到市场 青睐的主要原因。但假如一个国家的文艺完全被流行作品所占据，那 么这个民族的精神是不完备的，因为严肃艺术或高雅艺术中所表达的 很多内容和情感由於缺乏市场效应，难以被流行文化所看好，而这些 内容和情感也应该在艺术上有一席之地，比如《锁麟囊》中薛湘灵对 朝荣暮衰的人生无常之感叹，《四郎探母》中杨四郎叛国之愧和念亲 之切的矛盾心理，在流行歌曲中是难以寻觅的。 另外，高雅艺术的殿堂也为流行文化输送人才，比如在美国很多 当地的艺术家，比如酒吧乐手等，都是科班出身。流行音乐也需要作 曲和编曲等，而没有接受专业训练、不了解对位法等古典音乐常识的 人，对此是无法胜任的。现在很多家长都鼓励孩子学音乐，陶冶情操， 并乐意花钱请家教，家教可能只是当地艺术职业学校毕业，而学校的 老师可能是音乐学院毕业，就好像小学老师只要中专毕业，而中专老 师需要有大学学历，大学老师则需要有研究生学历，就象一个金字塔 结构，最上层的是高雅艺术，其影响逐层下渗，但没有最上层，下面 也就失去了营养补给，从而走向了停顿甚至消亡。流行音乐和高雅音 乐看似相互格格不入，实乃相互依存。 我想用经济学中的边际效用递减定律来说明政府需要扶持高雅或 严肃艺术的另一个理由。流行歌星如长江后浪推前浪，层出不穷，但 人们从每位歌星或者每场演出中得到的乐趣并不大，就好像水很容易 得到，多一杯少一杯对人的影响并不大。但对於严肃艺术由於市场小， 对此有所喜爱但苦于无缘享受的人往往感到精神的贫瘠，一个从外地 到北京出差的京戏迷看到商店里琳琅满目的京剧音像制品，不禁有久 旱后如浴甘霖之感。政府对於严肃艺术的扶持，说到底就是一种“精 神扶贫”。 社会的发展也为京剧等严肃艺术的传播创造了条件。旧时代只能 通过进剧院看戏，如今的人们可以通过音像制品和电视，足不出户地 欣赏戏曲，互联网和邮购业务的发展使人们不用去大城市就能够购买 到心爱名角的音像制品。从媒介的角度来看，目前京剧可以接触到的 观众群较过去更为扩大，已经不再局限在有条件进入剧院的观众，各 地观众可以通过戏曲频道了解和欣赏京剧，一些国际人士通过电影 《霸王别姬》领略到京剧的魅力，我身边的朋友中有两位京剧爱好者， 一位是通过电影《游园惊梦》中的昆曲选段，另一位是通过连续剧 《青衣》喜欢上了京剧。 当然，严肃音乐的乐迷们不能光只是被动地等待政府拨款，而是 自己采取主动，比如地方戏曲频道可以向观众展开捐款呼吁，或者联 系厂家赞助，等等，这些都是值得探讨的话题。 以上结合本人对於京剧艺术的观感而发表看法，有很多不成熟之 处。由於长期旅居海外，对於近年来国内京剧艺术的发展多有不了解 之处，很多看法和建议也是基於个人的偏好，不一定具有代表性地反 映广大京剧爱好者的愿望，请读者们批评指正。 ────────────────────────────── 【爱知行动】 <>/a> ◆ 北京爱知行研究所关于暑期夏令营的消息 不知不觉中我们已经迎来了北京酷热的夏天。在燥热烦闷之余， 您是否想到要参加一个有趣且有意义的活动呢？这里就有一个很好的 机会等著您的把握。 八月上旬到中旬，由爱知行资助，中央民族大学爱知社、北京外 国语大学红十字会、北京广播学院红十字会联合举办的中国──国际 大学生暑期夏令营即将开始。我们热切希望对公益事业有极大热情的 同学能参加到我们这次的活动中来。 这次活动的目的是培养一批全国各地对艾滋病的公益事业有兴趣 的志愿者，使他们掌握全面的工作知识，具备良好的工作素质，为艾 滋病在中国的预防工作形成强有力的宣传军。 这次活动主要有三部分,第一部分是在北京开展为期一个星期的培 训.期间还穿插一些轻松活泼的活动，如party等。使大家能在轻松活泼 的氛围中学到知识。第二部分是为期三天的考察,主要到河南、河北一 些艾滋病村进行考察，了解当地的情况，并拜访高耀杰医生。第三部 分是总结和展望。大家提出自己以后一段时间内的工作意向，为以后 我们联合起来做预防艾滋病的宣传工作打下一个良好的基础。 这次活动的规模是三十人，北京大学生十人，美国大学生十人， 全国其他省市大学生十人。如果您有兴趣，那就赶快报名吧。 报名条件： １）从事艾滋病相关工作的大学生（志愿者）。 ２）有较高的素质，能以集体为重，有较强的合作精神，并遵守组织 纪律。 ３）不歧视艾滋病感染者及患者，能关心他们及他们的家人。 ４）活动者的家长能支持其子女参与这次活动，并能承担可能出现的 危险。 凡是报名的同学，在七月一日之前提交本人的简历一份，简历的 内容包括：您的基本资料和您在这个领域工作的兴趣和经历。我们会 根据报名者的条件选择参加活动的人员。我们会在七月十五日之前回 复结果。 报名的相关资料请以电子版的形式发到组织者──中央民族大学 勉丽萍的邮箱：redghost1211@163.com 北京爱知行健康教育研究所 2004年度暑期学生实习项目招标情况 经过长达半年的准备和筹划，北京爱知行健康教育研究所2004年 暑期学生社会实践项目将为20组来自北京、上海和南京的学生项目组 提供小额援助，提供学生们开展下列主题的调查研究和教育活动： 1、受艾滋病影响的儿童， 2、少数民族， 3、城市外来民工及其儿童， 4、血友病人， 5、同性恋者， 6、乡村卫生保健， 7、艾滋病法律援助， 8、吸毒者伤害控制。 本项活动得到部分大学的支持。 ────────────────────────────── 《桃红满天下》网址：http://www.csssm.org 电子信箱：taohongcsssm@yahoo.com（中英文兼容） 《桃红满天下》编辑部成员： 总编： 二言 eryan_lin@yahoo.com 编辑： 杨青 宋诚 杰夫 艾立